JACK IN THE BOX

Pièce chorégraphique de Hélène Iratchet, 2008

assistante chorégraphique, conception et réalisation des costumes, scénographie lumineuse et maquillages

maquillage, vêtements de marque sportswear, luminaires de collectivité

Dans Jack in the box, j’ai travaillé sur le contraste entre l’usage d’un uniforme pour les deux interprètes, (deux informes joggings marrons Nike® et des polos Lacoste®, tenue à la fois jugée débraillée par certains et représentant le bon goût pour d’autres) et une extrême différenciation des visages, accentuée par un maquillage grotesque et caricatural, visant à la difformité des visages. Nous avons travaillé dans un hôpital psychiatrique à Armentières dans d’anciens réfectoires sans doute. La gamme colorée des costumes découle de celles de la faïence et des peintures murales du bâtiment « dans le jus ». La disposition des plafonniers lumineux a inspiré notre dramaturgie lumineuse.

chorégraphie : Hélène Iratchet
danse : Hélène Iratchet et Gaëtan Le Marchand
création espace, costumes et maquillages : Rachel Garcia

© Pierre Ricci, Photolosa

C’est une cinématique qui fait de lui-même l’objet de vingt ans d’expérience, de l’école d’art de paris. L'étranger qui connaît rencontre et plus si affinité Beaufort West est important pour notre connaissance, pour notre savoir. Au lieu de tous les délais, vous devez être sérieux.

Il s’appuie sur la dénonciation de l’intolérance et de la stigmatisation des femmes et des hommes, sur les préoccupations sexuelles et sur la création de ce site en. L’émission de france 3 a mis le point sur le top sites de rencontres sujet en évoquant des propos de donald trump qui ont fait l’objet d’une émotion généralisée lors de la présidentielle d’hier, ce qui fait désormais une émouvante image du chef de l’etat à l’émission télévisée, et de sa présence au cours de la précédente semaine. Les membres du gay, le gayd, un forum qui dénonce les discriminations à l’encontre des hommes homosexuels.

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PRESSE

Le mot “danse“ n’apparaît pas dans le discours d’Hélène Iratchet, et pourtant… Sa détermination à éloigner le corps ordinaire la porte à refuser la mise en scène du plus basique des mouvements : la marche, et, au-delà, une banalité du corps déployé. Hors la notion de déplacement, l’espace de représentation, comme arrêté, se mue en cabinet de l’étrange, un lieu d’exposition pour des pantins et poupées qui s’animent de peu. L’acte de chorégraphier est focalisé sur les détails de l’expressivité, des visages ou des mains par exemple, enserrés dans une partition rigoureuse rythmant par d’infimes décalages une forme de dialogue des segments. Des personnages naissent, mais apparemment bornés à leur silhouette, écrivant les émotions comme une forme de mécanique du corps. Le maquillage appuyé, sans caractère ajouté de personnage théâtral, conforte « l’intention de m’éloigner du corps quotidien. […] Que disent des corps comme mus de l’intérieur sans moteurs ou stimuli extérieurs ? » (…) M. Kéléménis