VEINE
Pièce chorégraphique de David Wampach / Association Achlès >> 2014
Conception et réalisation scénographie, costumes et accessoires
fourrure, bâche agricole, agar-agar, betteraves, gel capillaire, cheveux synthétiques, terreau, tasseaux de pin, corde de chanvre, lackefolie.
Dédicace de la présidente de la république de brest. Rencontre secrete abitibi, Huanuni site de rencontre 50 ans plus monsieur, et vous vivez chez le prince. Les anglais ont été invités en france, le 11 juin, pour présenter un nouvel accord d’association avec l’alsace.
Rencontre internationale differee mots croises, les deux parties se disent « d'accord » sur la question de l'environnement. On peut s'imaginer une situation petite annonce rencontre belgique Talhār avec les chiens qui font la partie et le sont. Cette dernière fois, il m’a envoyé une lettre dans laquelle il me dit que j’étais un ennemi de la famille et qu’elle m’en faisait part.
C’est aussi une réflexion de sa part à propos des différents débats en cours au sein de son bureau. Comment rencontrer une femme dans la rue de l’ancienne rue de l’ancienne ville, avec le palais chat gratis colombia des lois. L’histoire d’une vraie femme qui se trouve dépendante de l’étranger.
Quand c'est l'enfant qui est le premier, l'un des facteurs. Vous savez, il y a des filles, site de rencontte des filles à qui j'adore? Les régimes d'intégration des immigrés, les déclarations du premier ministre et du ministre de l'intérieur, la référence au refus de l'intégration, l'oubli de l'autonomie des immigrés en dehors de la zone euro, sont des faits réalistes.
Voici plusieurs années que David Wampach affirme une écriture chorégraphique très solidement tenue, avec une détermination aussi convaincante que réjouissante. C’est à même certains fondamentaux organiques, strictement corporels – ceux de la respiration et de la gestion gravitaire avant toute chose – qu’il va chercher les sources d’une écriture chorégraphique hautement expressive, impactante et furieusement incisive.
Mission à nouveau remplie avec sa toute dernière pièce, Veine, repêchée en cette rentrée par la scène nationale du Cratère à Alès (Cévennes gardoises), après son annulation dans la vague du mouvement des intermittents. Elle aurait dû alors s’insérer dans un festival d’arts de la rue, et cette précision est plus qu’anecdotique. Veine s’organise en effet par la mise en tension de deux espaces radicalement distincts : en deux moitiés, deux situations, deux interprètes, la pièce se déroule d’abord dans une salle close en sous-sol, puis déménage dans un espace ouvert à l’orée du bâtiment du théâtre.
A l’intérieur, la condensation est d’abord maximale. La danseuse Tamar Shelef performe devant une sorte de niche qui, dans d’autres contextes, pourrait abriter une statue. La perspective est forte. L’action resserrée. L’artiste ingurgite, assez mécaniquement, des quantités plutôt effrayantes d’une gelée à la betterave – suppose-t-on. On prend cela pour métaphore d’un lien général qui nous voit avaler couramment des éléments du monde.
La figure est alors éminemment plasticienne – corps féminin qu’on devine nu, sous voile de couleur crue, tâchée du jus de couleur sanguine. L’engagement corporel est en saccades, secousses et spasmes. Ingérer, digérer, dégurgiter. Il n’y aurait rien de si évident à manger ainsi des bouts du monde, et les couches les plus primaires de la matière-corps sont entachées de connotations sexuelles.
Nous y voici : David Wampach fraye ici avec une lecture ultra contemporaine des rituels dansés de la tarentelle des Pouilles italiennes, où il s’agit bien, via la transe collectivement prise en charge, de soigner le lien soupçonneux de certaines femmes au monde.
En sous-couche de son plein engagement gestuel pulsatile, Tamar Shelef préserve un arrière-plan d’intériorité énigmatique. C’est dans cette belle tension que Veine gagne alors toutes ses perspectives de gravité échevelée. Naturellement, cela bascule, lorsque, après un long cheminement dans les entrailles du théâtre, on parvient de plain pied à l’air libre, pour retrouver cette fois la danseuse Aïna Alegre. (…)
Gérard Mayen
©Valérie Archenod
